Déborah Lukumuena hadde svart på Océanes spørsmål i september 2021, i intervjuet for å (gjenoppdage) nedenfor. Denne torsdagen 2. mai 2021 spiller hun i den 49. episoden av La Poudre, den feministiske intervjupodcasten holdt av Lauren Bastide.
Den 49. episoden av La Poudre er online, og gjesten er skuespilleren Déborah Lukumuena, tildelt en César for sin aller første filmrolle i "Divines" ✨ Du kan høre på den ved mikrofonen til @laurenbastide på Apple podcast ? https://t.co/O1J8NQ9peY pic.twitter.com/N7oTh97sM0
- La Poudre Podcast (@lapoudreNE) 2. mai 2021
Skrevet 6. september 2021
Sist jeg så Deborah var for 6 år siden .
Jeg var 17, og jeg var den første litteraturstudenten ved Maurice Eliot videregående skole i Epinay-Sous-Sénart i Essonne. Deborah bodde i Epinay, som meg, og hun var i den siste litterære klassen.
Vi var ikke nære venner, vi var aldri i samme klasse, men likevel hadde vi en prat, da jeg gikk til bussen min og hun kom hjem.
På videregående så jeg henne som en ganske marginal jente, med en håndgripelig og imponerende karisma . Hun virket lidenskapelig for meg og veldig involvert i klassene sine.
Senere i løpet av studiene, flere måneder etter utgivelsen av filmen Divines, var det tilfeldigvis å se ansiktet hennes på en plakat at jeg ble sjokkert: Deborah har blitt en keisersatt skuespillerinne.
Takket være Instagram begynte vi å følge livet til den ene og den andre igjen, og jeg fikk ideen om å invitere henne til redaksjonen, diskutere, snakke om de gode gamle dagene (som om vi hadde 50 år tavu), og spesielt at hun forteller meg hvordan hennes nye liv som skuespillerinne ser ut .
Livet til Deborah Lukumuena før kinoen
Jeg fant Deborah rørt over at livet hennes før kom tilbake for å hilse . Så vi begynte på nytt, eller i det minste benyttet jeg anledningen til å bli kjent med henne igjen.
Foreldrene til Deborah er begge kongolesere, og jeg husket at moren hennes var en kantinedame på barneskolen ved siden av videregående skole. Hun forteller meg om stedet for sin kongolesiske opprinnelse i livet hennes.
“Foreldrene mine er to kongolesere som kom til Frankrike i 1988 med sine tre barn, for å gi dem et bedre liv og de to barna som fulgte etter.
Min kongolesiske opprinnelse er veldig til stede i livet mitt hele tiden. Jeg tror at hver av parametrene våre er viktige, og jeg hadde ikke vært den samme personen hvis jeg ikke hadde vært kongoleser.
Jeg ble oppdratt i dobbeltkulturen: Jeg gikk på skole i Frankrike, jeg leste Victor Hugo, men hjemme hadde jeg moren min som snakket lingala til meg, kokte meg typiske retter og passerte meg kassetter av kongolesiske sangere.
Jeg var nedsenket i denne dobbeltkulturen, den er en del av rikdommen min, og jeg er veldig stolt av den . "
Deborah bor fortsatt i Epinay, byen som rystet videregående skoleår.
Det er en by som personlig ofte har virket ubehagelig for meg, der jeg ikke blomstret, og hvor Deborah fortsatt strever rundt i gatene i dag. Overlapper hennes nye liv med tenåringslivet.
“Det var et miljø som ikke var fiendtlig mot meg.
Og det er en parameter som tillot meg å bygge meg selv som jeg virkelig er, fordi det er en by som er veldig langt fra Paris, så hver gang jeg kommer hjem er det et skritt tilbake at jeg må å ta .
Jeg kommer tilfeldigvis forbi skolen vår, Maurice Eliot, og det gjør alltid noe med meg, fordi jeg ser på dette etablissementet, og jeg husker at da jeg var der, drømte jeg ikke om kino !
Jeg ønsket å være fransklærer, jeg hadde ikke alle disse tankene, all denne ambisjonen og alle disse bekymringene. Jeg var noen andre .
Og selv om jeg er veldig fornøyd med det jeg er i ferd med å bli, og med yrket jeg vil gjøre, har denne Deborah vært der, og hun er fortsatt litt mellom disse veggene. "
Hun beskriver dette stedet og denne perioden av livet hennes for meg som en slags sinne , som allerede var veldig til stede på den tiden, og som fortsatt er i dag.
Et ønske om å si nei, å endre ting, og å bevege seg mot mennesker og overføring .
"Jeg var en enda sintere jente enn nå, jeg vet fortsatt ikke hvorfor, men uansett var jeg veldig sint!
Videregående skole er stedet hvor jeg virkelig kunne dra mest nytte av min lidenskap for litteratur, og spesielt der forestillingen om overføring kom til meg. På den tiden visste jeg at hensikten med livet mitt ville være å overføre noe .
På videregående skole var det lærere hvis pedagogikk og kjærlighet til yrket deres nådde meg. De overførte et menneske som berørte meg.
Jeg tror du ikke kan overføre uten å være menneske . Og dette er lærere som jeg vil huske hele livet. "
Déborah Lukumuena, falt på kino
Overføring , brev, det franske språket ... Selv ved å avvike fra yrkene som lærer, avviker Déborah ikke fra disse temaene i livet som skuespillerinne.
Da hun gikk på videregående, begynte hun på en grad i moderne bokstaver, først ved universitetet i Saint-Quentin en Yvelines, deretter på Paris IV, hvor hun følte seg veldig alene og isolert for første gang i livet .
Lidenskapelig om filmer og historiske serier, på dette tidspunktet slukte hun The Tudors, og begynte å se bestemte scener i en løkke, lære linjene utenat og spille dem hjemme på rommet hennes.
Hun tar endelig beslutningen om å søke om annonser for statister, redd.
Hun vet nå at hun gjerne vil sette sin fot i kinoverdenen, men hun overtaler seg selv til at hun må begynne i det små , og ikke ha for mye ambisjon for tidlig .
“På slutten av den tredje dagen av forskningen min, kommer jeg over kunngjøringen som vil starte alt, kunngjøringen av filmen Divines.
Jeg sendte en e-post ikke engang skrevet, og noen dager senere hadde jeg allerede glemt at jeg hadde sendt den ... Jeg forestilte meg ikke i det hele tatt at jeg skulle få en rolle !
To uker senere mottar jeg en samtale fra en rollebesetningsdirektør som forteller meg at hun vil se meg, jeg er alene på rommet mitt, jeg blir litt stille, jeg lurer på hva som skjer ...
I det øyeblikket i meg er det mye nysgjerrighet og kvaler, men fremfor alt er det håp. "
I 9 måneder drar Deborah i hemmelighet til rue de Charonne i Paris for å jobbe med rollen som Maimouna sammen med regissøren Houda Benyamina.
Hun utgjør 1001 unnskyldninger for at familien hennes skal kamuflere seg selv, ikke ønsker å advare sine nærmeste om noe som kanskje ikke kommer til å skje.
9 måneders avstøpning, hvor Deborah ikke er sikker på noe.
Hun har aldri gått på skuespillerundervisning, vet ikke hva hun er verdt som skuespillerinne, og kommer over en veldig streng og hard kvinne med henne , som hun til og med synes er nesten ond og grusom.
“Jeg står overfor en kvinne som ikke kjenner meg, som allerede er veldig krevende av meg, og som ber meg om å gjøre ting som jeg aldri har gjort .
For eksempel å være veldig emosjonell, eller å være i en viss sannhet når det er en film. Jeg hadde ennå ikke den bevisstheten.
På den tiden syntes jeg henne så grusom at jeg fortalte meg selv at hun kanskje ringte meg hele tiden, bare for å fortelle meg at hun ikke tok meg for rollen!
Så jeg holdt alt for meg selv, og da noen ringte for å fortelle meg at jeg hadde det, tok jeg tilflukt på badet og hadde en banan. Jeg var lettet, glad og kunne ikke vente med å se hva som skjedde videre. "
Første rolle, første César for beste skuespillerinne i en birolle . Deborah kom en plutselig ankomst foran scenen, ledsaget av mediedekning som hun måtte lære seg å klare.
Og fremfor alt konfronterer hun journalister og kritikere, og innser at vi allerede prøver å redusere henne til kroppsbygning og hudfarge .
Å være kvinne, skuespillerinne, svart og rund
Deborah forklarer meg raskt at etter hennes opptreden i Divines prøvde vi å låse henne opp, og redusere henne.
Når jeg spør henne om hun forsvarer en kamp, hvis hun gir uttrykk for krav gjennom valg av roller, svarer hun at det faktum at hun dukker opp på skjermen er en politisk holdning .
“Flere ganger har jeg blitt fortalt at min rolle i Divines ikke var en komposisjonsrolle. At byens tenåring var meg, at jeg ikke hadde jobbet , at jeg bare hadde vært.
Det er en fornærmelse mot arbeidet mitt, teamet og regissøren, og Divines er ikke bare en byfilm.
Det er litt trist, men når du ser meg snakke i et intervju, at du ser at jeg snakker fransk godt, reagerer noen mennesker med å si "å ja det bryter hele klisjeen!" ".
Jeg er forpliktet til å komme fram i et intervju, for å vise at nei, jeg snakker ikke som et avskum, og ja jeg er utdannet og utdannet. "
Lei av klisjeer, synes Deborah at fransk kino fortsatt er for glatt. Og nå som hun ser det fra innsiden, innser hun enda mer hva det vil si å være kvinne for storskjerm.
“ Jeg er lei av uniformskino , de samme profilene. Jeg har sagt dette en stund, og jeg skammer meg ikke over å rope det.
Hvis den franske offentligheten i dag ikke er vant til å se svarte heltinner, runde, arabiske, indiske, asiatiske, er det fordi vi ikke ga dem noen!
Noen regissører er fortsatt redde for å skrive manus der hovedrollen er en kvinne, fordi de er mindre sannsynlig å få finansiering !
Og det faktum at jeg er en rund kvinne, som har all sin betydning.
På scenariene, for karakterbeskrivelsene til fine kvinner, er det aldri skrevet for eksempel "Valentine, 20 år gammel, FIN, blond". På den annen side, når den er rund, blir det skrevet "Valentine, 20 år gammel, PLANTUREUSE, RONDE".
Til tross for alt er Deborah optimistisk . Selv i størrelsesorden av hennes unge 2-årige karriere, føler hun allerede at forslagene hun mottar endrer seg, og at linjene skifter.
Hun er fast bestemt på å alltid velge roller som følger hennes måte å tenke og hevde seg på, og aksepterer sin andre rolle på storskjerm like etter César.
Kinoen å fordømme
To uker etter Césars, nærmer Julien Petit, regissør, Deborah for en rolle i sin fremtidige film Les Invisibles, om hjemløse kvinner.
Det er henne han forestiller seg i rollen som Angelique, og Deborah blir umiddelbart berørt av regissørens tilnærming og innholdet i filmen.
“Jeg så en mann som kom med en historie om kvinner, og spesielt en historie om hjemløse kvinner.
Det er et veldig tungt og veldig sjeldent emne på kinoen, og jeg liker å stå til tjeneste for emner som ikke ofte blir diskutert, som streiker, som er kontroversielle.
Jeg oppdaget en følsomhet hos denne mannen som beveget meg, og karakteren til Angélique rørte meg også mye.
Hun er en ung kvinne i tjueårene, som var hjemløs, som ble prostituert, og som til slutt ble adoptert av direktøren for et senter for hjemløshet, der hun endte opp med å jobbe.
Skytingen var også veldig prøvende. Allerede fordi det var veldig kaldt (vi skjøt i januar og februar 2021 i Tourcoing) ... men det var også veldig vanskelig, følelsesmessig .
Vi skjøt med ekte hjemløse kvinner, eller som allerede hadde vært i en prekær situasjon. Jeg befant meg foran kvinner som leverte vitnesbyrd på en veldig brutal måte, og å spise det i full hode er brutalt.
Men jeg er så takknemlig for at jeg fikk oppleve dette . "
Les Invisibles vil bli utgitt i januar 2021, og universet til denne filmen, i likhet med Divines, ser ut til å holde seg til Deborahs reversjon for urettferdighet .
“Når jeg promoterer en film, må jeg snakke om verden rundt meg, jeg må snakke om det som plager meg, fordi det er iboende for meg, og spesielt fordi det er en del av jobben min.
Skuespilleren viser, fordømmer, snakker, roper .
Det jeg hater mest siden skolen er urettferdighet. Det er noe jeg hater, og jeg tror det er også derfor jeg gjør denne jobben.
Jeg tror det var denne økte følelsen av rettferdighet, som fikk meg til å se ting som var i strid med min egen sannhet, og som gjorde meg til det barnet, så den sinte kvinnen.
I dag forvandler jeg denne sinne , jeg kan låne talen til en regissør eller en karakter for å si hva jeg synes.
Vi bryr oss egentlig ikke hva Deborah synes i grove trekk, men bak en karakter og i en historie synes jeg det er mye mer interessant. "
Døden som tema med Déborah Lukumuena
Bortsett fra hennes prosjekter som skuespillerinne, har Deborah til hensikt en dag å gå bak kameraet. I fire år har hun skrevet kortfilmen sin , der hun har investert mye av privatlivet sitt.
“Med den store munnen jeg har, må jeg en dag til regi! Jeg har så mye å si, det er en integrert del av drømmene mine og prosjektene mine.
Det kommer til å høres veldig skummelt ut, men jeg tenker på døden hver dag , det er noe som pleide å skremme meg mye, og nå er det en gitt som lever sammen med meg, det er der, jeg er mindre redd for det. Og det vil jeg utforske.
Jeg har en veldig hengiven mor, som jeg har et veldig nært forhold til. Hun ville gjøre hva som helst, til og med dø for barna sine. Og i kortfilmen jeg skriver, stiller jeg det motsatte spørsmålet .
Dette er historien om Abraham (karakteren var opprinnelig kvinne, men jeg forandret meg for å ta mer avstand), som er 20 år gammel, og ser moren dø etter en bilulykke. Hun ber ham dø.
Hvordan skal du reagere på moren din, som gjorde alt for deg, og som ber deg om en eneste tjeneste som vil gjøre slutt på lidelsen hennes ... men som vil være begynnelsen på deg? "
Deborahs valg er iboende for hennes følelser, hva hun opplever og hva hun føler. Siden Divines har hun tatt valget om å lære, å gå tilbake til det grunnleggende, å forbedre og gi seg alle verktøyene for å få karrieren til å vare .
Hun er nå student ved Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique i Paris, hvor hun lærer alt igjen.
Hun lærer å bli sett på, ikke å bli sett på, hun konfronterer sin beskjedenhet , og får litt selvtillit.
Ved evig avhør smir Deborah gradvis sin stemme som skuespillerinne, og når vi forlater hverandre, lover vi å ikke vente seks år til å se hverandre igjen!
