- Artikkel opprinnelig publisert 9. juni 2021
Tim Burton er en filmskaper som jeg elsker med en lidenskapelig og motstridende kjærlighet: skuffelsene er på høyden av knusene, intense. Men vi må erkjenne at det gir et reelt alternativ til Hollywood-hegemoniet mens vi fortsatt er en kuske-direktør i kjeden.
La oss imidlertid legge til side alle kvalitative hensyn og sette oss i stedet for en av hans kvinnelige karakterer .
Hvilken rolle kan vi spille i Tim Burton? Og hvor begynner vi å gli inn i skoene til en av hans heltinner? Først og fremst bør vi skissere øynene våre og sprette dem litt ut, ha på oss striper og spiraler, kanskje en dukkeskjørt ... Er det gjort? Ok, hva neste? Flere alternativer vil være tilgjengelige for oss.
Eterisk potiche eller gal femme fatale
Vi måtte sannsynligvis velge mellom rollen som en søt blond vase og en sexy femme fatale, litt gal men fremfor alt farlig.
Motstanden er imidlertid ikke så åpenbar i de første spillefilmene til Tim Burton, hvor de kvinnelige karakterene er tydelig mer nyanserte : Lydia Deetz og Barbara Maitland fra Beetlejuice, Selina Kyle og Vicky Vale fra Batman og Sally i The strange one. Noël de Mr Jack er faktisk både rare og hverdagslige, søte og eksentriske, i stand til å angripe så vel som betryggende.
Lydia er tenåring før hun ble en torturert sjel, Barbara en kjærlig kone og et spøkelse, Selina en modellsekretær og en formidabel tyv osv.
Først utstyrt med en dobbel natur, blir disse karakterene deretter delt inn i mindre komplekse heltinner . Tim Burton motsetter seg ofte blonde (men ikke alltid) og jomfruelige kvinner:
- Kim i Edward i Silver Hands
- Josette i Dark Shadows
- Victoria i begravelsesbryllupet
- Sandra i Big Fish
- Katerina von dusk i søvnig hul ...
... til de merkeligste og mest urovekkende brune heksene (men ikke alltid):
- Emily fra begravelsesbryllupet
- Angélique Bouchard fra Dark Shadows
- Fru Lovett i Sweeney Todd
- Ari i Apes planet ...
Hvis en duell motarbeider dem for gutten i historien (akk, alt dreier seg ofte om kjærlighetsinteresse), er det den første som vinner: Victoria slutter med Victor i Les Noces Funèbres, Josette med Barnaby i Dark Shadows , etc.
Men i tilskuerens hjerter er det ofte sekundene som markerer mest. Fordi Tim Burton alltid gir en god grunn til at den monstrøse å være monstrøs . Det er derfor de som fascinerer oss, og det er mot dem som vår kjærlighet går.
Men selv de mest lysende og jomfruelige idealene er ikke blottet for noen smakfulle eksentrisiteter. Josette lever med et spøkelse og den hvite dronningen, overfor hjerterdronningen i Alice in Wonderland, beveger seg som en dukke og snakker med trærne.
En uhyrlig, farlig seksualitet
Legg også merke til at burtonske helter ofte har like mye libido som bløtdyr (selv Batman er ikke en morder, bare skurker som Beetlejuice, Penguin eller senere, Jack of Hearts ser ut til å nyte gleden ved sex ... og de er frastøtende), er det kvinnene som leder dansen : ikke de trøstende jomfruene, som ikke er mye mer vekket enn heltene på dette nivået, men de mest machiavellske og uhemmede kvinnene.
Til og med Willy Wonka bærer tyngden av det når han har ulykken med å fortelle moren til Violet Beauregard at sjokolade er et afrodisiakum og ser seg selv komme inn i den ganske subtilt av denne joggetyrannen - til stor forferdelse for henne.
Sex kan faktisk være veldig urovekkende i Tim Burton, og i hans verden er det alltid de farligste kvinnene som er de mest sexy .
I Mars Attacks kan en gjeng marsianere forkledd som utstillingsdukker med svingete kurver bringe nær utryddelse av menneskearten.
Så hvilket valg ville vi ta? Den blonde og unnvikende skjønnheten som vinner gutten, men ikke har det gøy, eller den usammenhengende med den tragiske fortiden som slipper taket og lar uttrykke selv sine mest destruktive ønsker?
Burton er filmskaperen til monstrene, utenforstående, de etterlatte, som vil spille den gode fyren i sin verden?
Hva med småjenter?
Så vi skulle spille den dårlige jenta, er det bestemt? Hva om vi blir litt yngre å se? Tross alt har Tim Burton holdt seg veldig nær barndommen og kjærlighetene til tiden.
I Frankenweenie skulle vi spille en yngre Lydia Deetz (men uttalt av en eldre Winona Ryder) eller den fascinerende stirrende skapningen: The Weird Girl. Igjen er de to imot siden det er katten til den andre som truer hunden til den første og bringer den til det endelige klimaks, men siden de er yngre, blir grensene uskarpe .
Hvilken er den rare? Hvilken er den mykeste? Kanskje er det også det faktum at de ikke har noen romantisk forbindelse med helten som gjør dem mindre aggressive og lar dem eksistere for seg selv. Eller deres unge alder som, ved å tilintetgjøre deres seksualitet, lar Tim Burton identifisere seg med den.
Det er mye av ham i Lydia Deetz også, og han er en av hans yngste heltinne.
I Charlie and the Chocolate Factory er Veruca Salt og Violette Beauregard avskyelige. Vi gleder oss over å observere disse to dårlige barna og like kyniske som voksne, men de viser seg ikke å være så interessante. Deres mannlige alter-egoer gjennomgår også den samme behandlingen.
Disse barna har voksnes vices: Burton idealiserer dem ikke, men han gidder ikke å undersøke de han ikke har empati for .
Hjemme drar ikke de som er besatt av standard, ytelse og utseende, som Edwards mikrokosmos av tankeløse sladder og ektemenn med pengerhender, fordeler av et andre nivå. Hans kritikk er alltid rettet mot begge kjønn i disse tilfellene: kvinner har ikke monopol på overfladiskhet.
Vanligvis "feminine" feil
Imidlertid har de sine egne feil: libidinous, de er også veldig snakkesalige og bagvaskende .
I Edward in the Silver Hands nabolaget er sladder opptatt med sladder, i en ungdommelig kortfilm synger syrlige unge jenter for å skylde kjærestene for å lyve og hindrer Tim Burton i å snakke seg selv (som spiller et fremmed hode som ankom jorden i en salat spinner og som vil ende opp med å spille menneskehetens skjebne i en surfekonkurranse).
Ved å prate kan kvinner derfor være veldig kvelende. Frustrert og blottet for å forstå hustruer drukner de kreativiteten til sine følgesvenner som kona til helten til den mellomlange filmen The Jar, hentet fra programmet Alfred Hitchcock presenterer. I denne kortfilmen blir helten, en kunstner, Burtons alter-ego, misforstått av hans følgesvenn som forakter det han gjør.
Men kvinner kan også i sin tur kveles av ledsageren . Det krever skånsomheten til Ed Woods andre kone, en ekte eterisk blondine og hjelpsom, for å støtte mannen sin. Og hvem kunne skylde på sin første kone for å ha forlatt sin snakkesalige ektefelle som hun ikke lenger forstår når han blomstrer i sine eksentrisiteter?
Forgiftede eller perfekte mødre, ingen i mellom
Det er ikke bare ledsagerne som er kvelende: de autoritære mødrene er avskyelige tyranner, som de to matriarkene i begravelsesbryllupet eller heksemor-svigermor (spilt av en mann) i midten- Hans- og Gretel-opptak.
Regissøren vår har flere problemer med å bosette seg med pappa enn med mamma, mødre er ofte hellige : perfekt husmor fra 1950-tallet i en tid der vi snakker om datamaskiner, moren til Frankenweenies helt ser ut i lenker innsiden.
Imidlertid er mødre noen ganger drivkraften bak handlingen, og deres roller som husmødre blir ikke nedverdiget : i Edward with the Silver Hands tar Peggy initiativet til å ønske helten velkommen i sitt hjem og behandler ham med toleranse til tross for hva naboer sier; i Big Fish opprettholder Edward Blooms kone båndet mellom far og sønn; i Sleepy Hollow tilbyr den fascinerende moren til Ichabod Crane ham ved sitt eksempel en mindre manikansk visjon om hekseri.
Heks, blek trofé eller ultra-seksualisert bombe?
Tross alt ville det ikke være så ille å være kvinne hos Tim Burton. Døden ville omringet oss, men vi ville vite hvordan vi kunne forsvare oss og temme den.
Fast i rollene som overfladiske spissfinger, kunne vi være sikre på å finne mannlige alter-egoer på vår side fordi vi ikke ville tjene en kritikk av vårt kjønn, men en satire for hele samfunnet. Det seksuelle initiativet ville komme fra oss og stormakter ville være innenfor vår rekkevidde.
Noen ganger kan vi bare være et blekt trofé, en belønning for helten, men enda mindre aktive enn de fascinerende heksene, forstyrrende femme fatales som Burton føler for, ville vi fortsatt være mer interessante enn mange Hollywood-hotties ...
