I samarbeid med UGC (vårt manifest)
" Frontal " er ordet som kommer opp i tankene, så åpenbart, å snakke om Bonhomme.
Frontal som syndromet som Piotr lider av, selvfølgelig. Et glid, pannen som smeller, frontruten som stirrer, koma, vippingen.
Frontal som denne filmen som ikke er redd, verken for følelser eller for livet, den virkelige, uten elendighet eller hyperrealisme.
Frontal som byssa som faller på deg, bokstavelig talt i ansiktet, og aldri slipper taket, er stasjonert i hver eneste sving i livet ditt, klar til å snuble deg opp.
Frontal som full front (nakenhet vendt mot kameraet) - fordi jeg ble overrasket, i positiv forstand av begrepet, av nakenheten i Bonhomme.
Ikke den sublimerte og spioneringsfulle nakenheten til fransk kino slik det er forstått, ikke den onde svart-hvite rumpa til Brigitte Bardot, nei, nakenheten til hverdagen, til livet, til et bryst som dukker opp i halsen av en t-skjorte, av en ristende rumpe, av en penis som er vanskelig å være sår eller hvile, myk og uskyldig, mellom guttenes ben.
Frontal som tårene som tok tak i halsen min , de store hulene som jeg aldri har i filmene, og som er sjeldne i mitt virkelige liv.
Bonhomme, på kino 29. august 2021, er en tour de force.
Mann, hva handler dette om?
Bonhomme, dette er historien om Piotr (Nicolas Duvauchelle) og Marilyn (Ana Girardot), i et forhold i flere år.
Han er stabil, modig, godt i pumper, jobb og undertøy. Hun er mer emosjonell, sjalu, humørsyk.
Men hva elsker de hverandre, disse to.
En dag, en bilulykke, ikke alvorlig, ikke alvorlig, men Piotrs panne mot frontruten, og etter koma, denne lidelsen, dette frontalsyndromet.
Piotr er ikke lenger han selv . “5 år i hodet og 15 år i underbuksen”, som legen hans (François Rollin) sier.
Piotr sprenger foran TV-serier, Piotr har en serie sigaretter, Piotr bærer store ereksjoner som krever lettelse.
Men Piotr husker ikke lenger morens fornavn, Piotr vet ikke lenger å kle seg, Piotr har glemt låsekoden.
Marilyn blir igjen . Åpenbart for henne; galskap, for resten av verden.
Hun blir, til tross for bryet, til tross for mangel på penger, til tross for Piotr som bokstavelig talt setter fyr på leiligheten mens hun knuser tennene bak kassaapparatet slik at leien blir betalt.
Hun blir, til tross for foreldrene til Piotr som ønsker å få ham tilbake, til tross for helseforsikringspengene som ikke kommer, til tross for tårer og gråt.
Hun blir sammen med denne morsomme, store gutten at hun lar henne hoppe fordi hun ikke vet hvordan han skal gjøre ham godt ellers. For hvis Piotr skal gro, vil det være med henne .
En scene oppsummerer etter min mening Bonhomme perfekt: Marilyn går frivillig noen få meter bak Piotr, for å se om han husker veien til leiligheten deres. Halv provoserende, halv test, full av håp.
Hun mister ham av syne. Han går seg vill.
Mellom stolpene på deres HLM-boligfelt vandrer Piotr på den ene siden og ringer Marilyn, og Marilyn vandrer på sin og ringer Piotr.
Av de to er det ikke klart hvem som føler mest nød. Fordi hver trenger den andre, som en livline.
Men Bonhomme er ikke en tragisk film, selv om jeg gråt mye! Jeg hulket, ikke av nød, men fra følelser, lettelse, empati. Som et overløp av menneskeheten som ba om å komme ut.
Foran Bonhomme ler vi hjertelig, vi reflekterer, vi blir involvert, vi stiller spørsmål ved oss selv, vi stiller spørsmål ved oss selv. Og det er en turne å si det samme i en spillefilm.
Bonhomme, en delikat titt på funksjonshemming
Forstyrrelsen som Piotr lider av, gjør at han fratas et filter . "Du stinker", "Skal vi knulle?" "Det er stygt", så mange ord talt lett, uten bevissthet om konsekvensene.
Marilyn prøver i begynnelsen å forklare ham at han må bo i leiligheten når hun jobber, for å beskytte ham, deretter litt etter litt, setter Piotr seg inn i livet igjen, i en liten jobb, blant vennene sine.
Han er ikke kurert, han har impulsive bevegelser, harde ord, saplings for å få joggeturen til å fise, utbrudd av uvelkommen latter.
I hans øyne leser vi det naturlige, fraværet av ondskap, en viss frykt også, den godt begravde bevisstheten om at han ikke er normal, at han er ødelagt, at han ikke egentlig er ham .
I Marilyns øyne leser vi kjærlighet, kjærligheten som tar alt og hvem som bryr seg; en viss mistillit også, haken hevet, som for å si "La ham være i fred."
Regissøren (Marion Vernoux) jobbet som skuespillerne av Bonhomme med mennesker med frontalt syndrom og med sine pårørende for å transkribere deres virkelighet best. Nicolas Duvauchelle betror:
På slutten av en screening fortalte 10 berørte personer meg "Det er akkurat det".
Bonhomme, en kjærlighetshistorie i sin reneste form
Det er vanskelig å lage en god kjærlighetsfilm, uten å falle i den sirupete, klisjeen til romantisk komedie, umulig intensitet.
Bonhomme er en av de sjeldne filmene som ligner ekte kjærlighet .
Den med uro og tvil, med rop og smålighet, med åpenbare fakta og fniser.
Marilyn er med Piotr, Piotr er med Marilyn.
Det er så enkelt, og så komplisert som det. Og det skulle mye mer enn en frontrute å bryte koblingen mellom disse to.
Bonhomme, mellom skygge og lys
Så lenge Piotr blir hjemme, er det greit.
Så lenge Piotr kommer ut, men ikke for langt unna, er det greit.
Så lenge Piotr er under oppsyn, er det greit.
Så lenge Piotr ikke roter på jobb, er det greit.
For da kan Marilyn jobbe, og så lenge pengene er der, er det greit.
En dag går det ikke.
Jeg vil ikke fortelle deg for mye om Bonhomme, men det er en kompleks del av filmen som tar tarmene og stiller reelle sosiale spørsmål.
Manikeisme er ikke en del av det, det er ingen rett eller galt , det er vanskelige avgjørelser, konsekvenser, sår, arr.
Der igjen har samarbeid med National Union of Associations of Families of Cranial Injury tillatt regissøren og hennes team å komme så nær som mulig.
Marilyn vet ikke hvordan de skal ta vare på en funksjonshemmet voksen , og beskytter Piotr som en mor ulv, og prøver å puste nytt liv i deres knuste hverdag.
Hun tar dårlige valg, risikerer alt, ned til sunn fornuft, belønnes bare med korte øyeblikk når Piotr nesten er nesten mannen han var.
Jeg tror Bonhomme er viktig for å forstå situasjonen til mennesker som er rammet av dette handicap, men også av deres slektninger.
Det er en film som nekter enhver altfor klar mening, som viser gråtonene, de fra det virkelige liv. Med skyene som noen ganger gjør det mørkt, men også de lyse lysningene som spruter solen hver dag.
En viktig film, kanskje viktig , å se på kino 29. august, med en god dose Kleenex.
